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【评论】天机物趣报春来--读程澄《平安六吉图》

2017-01-14 08:49:02 来源:当代中国画报作者:张永太
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  程澄工笔画家。西泠印社特约编辑、西泠印社社友会会员、浙江省美协会员。出版有宝宁寺明代水陆画线描精选《无上粉本寺中寻》,中国罗汉画海外寻线描精选《唐吴妙用入毫端》《观世音菩萨三十三圣像》,江吟程澄书画集《禅悦澄心》。

  猴快走了,鸡要来了,程澄将她的新作《平安六吉图》献给了丁酉鸡年。丹冠霞羽,朗目健足,六只锦鸡或凝神回望,或专注觅食,或极目远眺,一律丰神俊骨,仪态万方。

  北国女子程澄旅居杭州多年,以善佛教题材线描工笔蜚声中国画坛。曾绘制大型水陆法会佛画一堂(120幅)、长卷《五百罗汉图》、绚彩佛韵敦煌系列佛像等大型佛学画作,西泠印社出版了她的宝宁寺明代水陆画线描精选《无上粉本寺中寻》,中国罗汉画海外寻线描精选《唐吴妙用入毫端》。

  画如其人。程澄恬静如水,她对佛学的领悟,尽在画作中。她笔下的菩萨、罗汉,线条飘逸,敷色清丽,法相庄严,一派大乘气象。

  在中国画界,以鸡入画者很多,其中不乏画界泰斗,如赵佶、王渊、唐寅、恽南田、蒋廷锡、沈铨、任颐,及近现代,如陈师曾、齐白石、徐悲鸿、王雪涛、黄胄、陈大羽等。

  程澄之《平安六吉图》花鸟合璧,技法承宋元古风,已臻化境。

  画者无不以布局为韵,讲究远近相揉,疏密相间,气韵相通。高手作画,布局设形看似平淡无奇,但一招一式,持道中正,于平淡中见功力、见心境。程澄作品布局从不娇柔卖弄,不以奇异险峻示人,千般变化,尽凭心源。《平安六吉图》布局设形,一如她的佛学画作,堂皇端庄。作品中,六只锦鸡虽身姿各异,却同样的神态雍容,悠然内敛,并无造型夸张。与之相映衬的花草是典型的程澄技法,骨骼清俊,色调浓淡相宜,无烟火气。画面呈现出余韵绕梁的意境之美,令人不忍释卷。

  中国工笔向有重彩之风,艳丽和艳俗仅一字之差,却是高手和匠人的分水岭。程澄佛学画作的敷色,难以用艳丽或淡雅来描述。画家不惜红、绿、黄等浓艳色彩,但总能恰到好处地以淡破浓、以雅破艳,拿捏之精准妙至毫巅,乃至清丽雅艳的色彩意境。《平安六吉图》敷色再现神来之笔,大量应用或浓或淡的中间色,使作品更符合“源于生活”的客观事实,也更满足人们“高于生活”的审美期待。程澄对色彩的敏感度极强,对颜料的要求更是苛刻,所用均为日本产矿物颜料,敷色时不厌其烦,将中国画古法“三矾九染”充分运用其中。所以,她的画作更适合在放大镜下欣赏,细微处常常让人拍案叫绝。

  五代时,南唐徐熙独创工笔没骨画法,不用勾廓,直接敷色以表达物象形态神韵,时人称徐熙的没骨画“骨气风神冠绝古今”。《平安六吉图》是典型的没骨画法。不勾廓不等于不需要线条,没骨画法需要更强的线条能力。程澄的线条功力着实令人惊叹,六只锦鸡的眼、喙、足、胫毛、背毛、翅翎、尾翎和花瓣、花叶大都直接敷色,且晕染出色彩变化,并非单色平涂,尤其是翅翎和尾翎,如阳光下的锦缎熠熠生辉。每片翎毛都灵动鲜活,边缘圆润流畅,与腹部的晕染构成鲜明反差,突出了主体部分的鲜亮与活力,且不显突兀,处理得极为精彩。那只与鸡对峙的螳螂纤毫尽显,头顶的一对触须,铁画银钩,程澄的线条功力,由此可见一斑。

  在当今中国画坛,工笔画家寥若晨星,堪称卓越者更是凤毛麟角。原因在于工笔画要求精谨细腻,技法繁复,需多次勾勒敷色,绝无泼墨写意一挥而就的可能。程澄矢志工笔艺术,无论大作小品,均殚精竭虑,从不敷衍,常常数月不出画室,专心创作。其志向心境,当今画坛,有几人能出其右?

  读程澄画作,如闻天籁之音。其中的物趣天机,浸润心脾,洗涤欲望,澄清灵魂。

  丁酉鸡年将近,程澄作《平安六吉图》。锦鸡报春,弥纶九州,祈愿四海升平,国泰民安。

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